الأكثر إثارة للإهتمام في "مدفون" أنه يصلح أن يكون عمللاً مسرحياً بنفس الحدة والتشويق الذي نقلته تلك التجربة السينمائية الفريدة من المخرج الإسباني الشاب رودريجو كورتيس.
عرض للمثل واحد هو رايان رينولدز من البداية للنهاية ، أمريكي يعمل في مجال المقاولات في مهمة برفقة أحد الشركات الأمريكية العاملة في العراق يجد نفسه مدفوناً تحت الأرض في تابوت خشبي ، لا يوجد معه سوى جهاز هاتف بلاكبيري وقداحة تكفي لمدة ساعة ونصف، تتخللها مكالمات هاتفية لزوجته ووالدته ، لعميل للمخابرات البريطانية في العراق ، وللشخص الذي أشرف بنفسه على دفه تحت الأرض.
حالة بارنويا كاملة من اللحظة الأولى ، في تجسيد سينمائي للوحل السياسي الذي يعيشه التواجد الأمريكي للعراق ، رودريجو كورتيس لا يغادر التابوت طوال الدقائق التسعين ، في متاهة تشويق متقنة، لا أحد يعلم ما إذا كان بالفعل مدفوناً في العراق أم أن الأمر مجرد لعبة معدة سلفاً وقع رينولدز فيها ضحية ، ذلك المزيج الرائع بين الإثارة اللاهثة ، لحظات شد الأعصاب ، والكوميديا العبثية التي تسهم فيها البيروقراطية الأمريكية ، والتي تطالب شخصية رينولدز بدفع قيمة مكالمته الطارئة من تابوته لمقر للمخابرات المركزية نفسها.
ربما هو العمل الروائي الأكثر نجاحاً في تجسيد جحيم العراق من بين الأعمال السينمائية التي أعقبت الإحتلال عام 2003 ، وذلك دون طلقة رصاص واحدة ، أو دبابة أو حتى جندي واحد ، المعنى الحقيقي لفيلم منعدم التكاليف.
